Anfang Juni 2022 bin ich mit Christian, einem guten Freund, ins Kunsthaus Weiz (Steiermark) zu einem Konzert eines der weltweit bekanntesten und seit einem halben Jahrhundert aktiven Jazzmusiker gefahren, um auch diesen grandiosen Musiker live zu erleben.

Weil wir ohnehin eine sehr lange Anreise einplanen mussten, sind wir frühmorgens aufgebrochen, um vor Ort etwas Zeit verbringen zu können. Vielleicht war es ja sogar möglich, ein paar Worte mit diesem Ausnahmemusiker wechseln zu können – und im allerbesten und unwahrscheinlichsten Fall sogar einen Kommentar über eines meiner Instrumente zu erhalten.

Wir wussten, dass er wegen Corona besonders darauf achten musste, gesund zu bleiben und unnötige Kontakte vermeiden würde. Deshalb waren wir umso mehr überrascht, dass der unwahrscheinlichste Fall eintrat – und zwar auf die bestmögliche Art und Weise.

Er bat seinen Tourmanager, Christians Baritongitarre (die ich gebaut hatte) in den Umkleidebereich zu bringen, um sie spielen zu können. Diese Gitarre hat ihm so gut gefallen, dass wir nach dem Konzert eingeladen wurden, mit ihm zu sprechen. Er erzählte, dass es sich wie die Suche nach dem Heiligen Gral anfühlte, eine Baritongitarre mit Nylonsaiten zu finden, die für ihn funktioniert – und er habe sie offenbar heute gefunden.

Also baute ich eine Gitarre (mit Half-Nashville-Tuning), die schließlich Mitte Januar 2023 bei ihm in New York ankam. Er schrieb mir am nächsten Morgen, dass er sofort vier Stunden ohne Unterbrechung gespielt habe und die Gitarre fantastisch sei!

Was er jetzt damit für Pläne schmiedet … das werden wir hoffentlich bald erfahren!

Zwei Besonderheiten zeigt diese Gitarre:
Udo Rösner hat für diese Gitarre einen Pickup umgebaut, wobei er als Basis den #Hash nutzte. Das Mikrofon hat Udo entfernt und stattdessen eine Klangregelung eingebaut – in der Art wie bei den alten Pickups von Ovation aus den 70er- und 80er-Jahren.

Die zweite Besonderheit:
Sehr gute akustische Instrumente sind extrem empfindlich gegenüber Rückkopplungen, wenn sie verstärkt werden. Mir ist es gelungen, einen herausnehmbaren Dämpfungsstab zu konstruieren, um die hauptsächlich dafür verantwortliche Schwingungsmode der Gitarrendecke zu dämpfen. Das Ein- und Ausbauen des Stabes ist in wenigen Minuten erledigt und verwandelt die Gitarre von einer wunderbaren Akustikgitarre in ein bühnentaugliches Instrument.

Diese Quintgitarre entstand auf Wunsch des Delta Guitar Quartet. Der Plan war, mit einer Quintgitarre, einer Terzgitarre, einer Gitarre in normaler Stimmung und einer Quintbassgitarre ein Stück zu spielen, das extra für diese Besetzung von Freya Arde komponiert wurde – und inzwischen auch in einem Video zu sehen und zu hören ist.

Eine kleine Besonderheit: Die Böden dieser Gitarren sind einteilig, was sehr selten zu finden ist, und es handelt sich um drei Stücke, die unmittelbar nebeneinander aus demselben Baum gesägt wurden – Geschwister im wahrsten Sinne des Wortes.

Diese Terzgitarre entstand auf Wunsch des Delta Guitar Quartet. Der Plan war, mit einer Quintgitarre, einer Terzgitarre, einer Gitarre in normaler Stimmung und einer Quintbassgitarre ein Stück zu spielen, das extra für diese Besetzung von Freya Arde komponiert wurde – und inzwischen auch in einem Video zu sehen und zu hören ist.

Eine kleine Besonderheit: Die Böden dieser Gitarren sind einteilig, was sehr selten zu finden ist, und es handelt sich um drei Stücke, die unmittelbar nebeneinander aus demselben Baum gesägt wurden – Geschwister im wahrsten Sinne des Wortes.

Diese Quintbassgitarre entstand auf Wunsch des Delta Guitar Quartet. Der Plan war, mit einer Quintgitarre, einer Terzgitarre, einer Gitarre in normaler Stimmung und einer Quintbassgitarre ein Stück zu spielen, das extra für diese Besetzung von Freya Arde komponiert wurde – und inzwischen auch in einem Video zu sehen und zu hören ist.

Eine kleine Besonderheit: Die Böden dieser Gitarren sind einteilig, was sehr selten zu finden ist, und es handelt sich um drei Stücke, die unmittelbar nebeneinander aus demselben Baum gesägt wurden – Geschwister im wahrsten Sinne des Wortes.

Quintbassgitarren (Baritongitarren) waren um die Jahrhundertwende vom 19. zum 20. Jahrhundert häufig zu finden und sehr beliebt. Weshalb diese Gitarren in den Wirren der beiden Weltkriege komplett verschwunden sind, ist mir ein Rätsel. Langsam, aber sicher finden sie wieder ihren Platz in der Gitarrenfamilie. Ich schätze den besonderen Klangcharakter dieser Gitarren – der Klang ist warm, tragend und in jeder Lautstärke modulierbar.
Dieser Gitarrentyp lässt sich wunderbar solistisch spielen und ist vor allem im Ensemble eine absolute Bereicherung.

Bei dieser Gitarre hat sich Michael dafür entschieden, ausschließlich heimische Hölzer zu verwenden und eine siebte Saite hinzuzufügen, um die Gitarre mit einer tiefen E-Saite zu ergänzen.
Um in der Bigband mitspielen oder auch mit Akkordeon und anderen lauteren Instrumenten zusammenspielen zu können, haben wir einen Pickup eingebaut.

Diese Terzgitarre habe ich dem Gitarrenwettbewerb der Liechtensteiner Gitarrentage 2015 gesponsert. Sie ging an den Gewinner des ersten Platzes, Jinsae Kim.

Ein optionales Detail dieser Gitarre ist die unterteilte Stegeinlage „FABS“ (Free Adjustable Bridge System). Mit dem „FABS“ ist es möglich, die Intonation präziser einzustellen.

Ein optionales Detail dieser Gitarre ist die unterteilte Stegeinlage „FABS“ (Free Adjustable Bridge System). Mit dem „FABS“ ist es möglich, die Intonation präziser einzustellen.

… Die „Santiago“ hat mich Anfang 2005 auf meinem 1.800 Kilometer langen Pilgerweg nach Santiago de Compostela begleitet …